随便写写

请允许我先闭上眼睛冥想一下。在看完电影之后的那几分钟里,我的手一直是颤抖的,恐惧地颤抖。很多时候我都在想,电影到底对于观众来说是什么呢,一种明明是假的、却要硬让人感觉成真的影像吗?这个问题不需要有答案,因为每部电影的定义和基调都是不一样的,自然也是要给人不同的感受。而新宿事件给我最大的感觉是,很逼真,让我由头到尾都很自然而然地投入到了剧情中去,让我为主人公担忧受惊,甚至镜头在出现恐惧暴力的时候心里会猛地突然一震!不同于恐怖片里的刻意营造,新宿事件里让我看到了一种完全来源于真实的震撼。
你真的以为黑帮、黑社会就像白鸽飞扬的吴宇森电影里那么酷吗?事实上当你带着这种幻想遇到几个小混混的欺负时,你也只能人气吞身地走过。你感叹自己的渺小而幻想自己在电影里成了无所不能的成龙,永远打不倒、打不死,然而这次成龙也死了,你再也不是在那里挑三拣四地挑着他武打动作里的毛病,而是跟他一样拿着刀子试图诉说一种无奈了。
所以影片看到一半的时候我会心里在想,这才是社会的阴暗面,那样的真实不加伪造。那些个发狠的表情都让我有些震惊,而其实我们很多人都像电影里的阿杰,胆小怕事,遇到黑势力猛地就哭了起来。
别笑。
当他在弹子机给人提着抓了砍了手的时候,我也感性地像他一样,觉得自己就是那样的渺小。我们都不是打不死的,我们都有理由担心受怕,我们当然渴望能够像英雄一样,但内心里总是带着那一丝丝的懦弱。
电影已经用一种真实的方式将观众逼到了一个恐惧的绝境,所以也不必再将它与旺角黑夜或者门徒串联起来了,至少我看的时候完全没有这样的想法,写所谓影评也只是自己的一些感性想法。一部电影就算没有像肖申克那样救赎了影评家跟观众,但做到让观众身临其境、全身发抖,我觉得已经是非常成功的了。

    以后不能太相信豆瓣了,那么优秀的《守夜人》系列评分五星的不多,而让我哈欠连天最后还是放弃看完的《秒速5厘米》五星却是一长条。
    我确定我不完全是大众品位。特别是我看到《旺角黑夜》和《新宿事件》评分都是四分居多后。
    我曾以为《旺角黑夜》会是最优秀的香港电影,加不加之一都无所谓。这个极度压抑而又无奈的故事居然能被尔冬升找到另一个类似的剧本在日本拍成《新宿事件》并且依然很棒,可见尔冬升超越刘镇伟刘伟强等另几个香港导演的地方。
    我们常常问:什么是好电影?比方说《旺角黑夜》和《无间道》相比,哪个更棒?显然票房可以说明一部分问题,好电影必须是大众的,但票房不能说明所有问题,因为不是所有的大众都抱着欣赏和批判的眼光去看电影,他们可能只是想要休闲以及看看大明星。大多数电影也是为了票房,把大家想看到的呈现出来,而不一定能给观众多少想象空间以及思考。我在看《无间道》的时候就感觉到,我完全是为了欣赏梁朝伟刘德华黄秋生曾志伟等等一堆大明星的演技,以及这个完美却离我很远的剧情。刘镇伟非常钟情于利用精英阶层警察和底层黑道这对矛盾体来调动观众的注意,并引起观众的共鸣。好电影应该是具有导演的独立思考,观众去选择接受或者不接受。并且在好电影里,演员不应该盖过电影本身,好演员表现出来的,应该只是角色本身,让观众忘了演员是谁才对。《旺角黑夜》里,吴彦祖让人记住了那个木讷的令人揪心同情的杀手,张柏芝让人记住了一个无力挣扎在命运中的妓女。这部电影我一直没有勇气去看第二遍,因为这个悲悯的故事太过沉重,我难以承受第二次。
    《新宿事件》和《旺角黑夜》有许多相似的矛盾和诉求。《旺》里吴彦祖饰演的来福移民到香港为了找到自己的女友,张柏芝扮演的妓女丹也是为了谋生,他俩在旺角这个世界上人口密度最高的地方,却做着最阴暗的工作。《新》里成龙饰演的铁头从东北偷渡到日本也是为了寻找原本两情相悦却作为二战时日本遗孀到日本去发财的女友(徐静蕾饰),到了日本后,做着黑工,连基本的安全都不能保证。经济发达的地方都一样,无论是香港还是日本,黑帮是永恒不变的话题。来福和铁头都是为了生存下去不得不混迹在当地的黑势力中。有意思的是吴彦祖分别在两部电影里都扮演了悲剧角色,这个放在后面谈演员的时候再提。两个主角都面临着做好人还是坏人的抉择,同时在身处的环境中最终无能为力,死于非命。
    《旺角黑夜》里的故事单一些,主线是来福和丹这边,辅线是方中信扮演的警察以及中间人。尔冬升把镜头最多的交给了吴彦祖和张柏芝,这也是最明智的选择,既然故事不那么复杂,就让主演全力去展示人物内心的痛苦。《新宿事件》显然要复杂的多,偷渡的人有各自的小圈子,黑帮们也有各自的圈子,这之间又有势力的相互勾结,背叛成了发展的必然结果。先是那个东北的小村子,一部分人先富裕了起来,生活在黑白世界中的人们开始向往着彩色的世界,然后偷渡潮兴起,到了日本,依旧得靠老乡朋友,又形成一个个帮派团体,为了生存,不能单打独斗,必须选择站在某一个阵营,为了生存的更好,必须壮大自己的阵营,这过程就必然会有冲突和牺牲。比如吴彦祖扮演的倒霉的阿杰,比如三合会那几个倒霉的会长和组长。来福的抉择主要是为了他自己,而铁头面临的抉择则要难的多,本来是为了找女友,生活窘迫,只能做些不上道的事,跟警察玩猫鼠游戏。发现了女友已成为他人妇之后,面对现实,只想能在日本混的好一点,不得已投靠黑帮杀人,获得了华人地区的领导权,放权给手下,自己单纯的过着喜欢的日子。殊不知人与人是不同的,人改不了的,是无尽的野心和贪婪。兄弟们放着正道生意不做,利用势力贩毒,黑道老大又利用中国人做棋子来与对手周旋,警察想通过铁头帮忙抓住江口。铁头其实是没能力应付这么多的,但是苦在他有颗讲义气的心,哪怕兄弟们是不上进的,他依旧执着于那份兄弟情义,他认为自己是有义务让大家从困境中走出来。情义让他缺乏理性,他看不见在利益面前,其实很多东西都会变的。每个人都会有傻傻的执着的这一面,但是他的无知的执着要了他的命。我虽不赞同社会达尔文主义,但得明白,自己是不是别人食物链中的一环,当无法控制这一切的时候,放手,才能保全自己。生命都没有了,还要希望干什么。
    故事的最后,谁也没得到幸福,铁头死了,铁头的所有兄弟都死了,黑帮各势力也都挂掉了,结子(徐静蕾)和范冰冰又成了孤家寡人,可能只有警察北野松了口气吧。但他心里一定也不是很好受。
    生活就是这样充满了无奈,人们在错误的时间地点做了错误的决定,然后产生了悲剧。电影,就该是这么还原生活的。
    再说说演员。《新宿事件》中的成龙跟他饰演的铁头同样充满了矛盾。实在点说,成龙的演技不如片中的众多配角比如高捷林雪那几个,那几个香港电影中永远的配角其实真是有实力的好演员。有些大明星也正是从这样的配角中成长为主角的,比方说张家辉。成龙的演技跟他们完全不能比,我甚至觉得这个电影里他在本色演出。但我对他很满意。从《新警察故事》开始,成龙就尝试转型了,他不可能一辈子演动作片,总会有后来居上的人超过他的,现在有所成就的动作明星都开始注重文戏的表演了,比如说《霍元甲》中的李连杰,《叶问》中的甄子丹。《新宿事件》中几乎看不到什么动作,而且成龙的动作与其他演员的动作设计没有什么不同,成龙终于走下神坛,不再是一个纯粹的动作明星,对于一个已经有一套自己独立风格的大明星来说,改变风格是一个很有勇气的尝试。尽管成龙今后的电影一定还是以动作为主,但这种转变值得观众为之鼓掌。
    香港电影现在最缺的是女星。《新宿事件》中的徐静蕾和范冰冰就证明了,另一个证据就是近几年的金像奖最佳女演员几乎全部被内地女星包揽,这是个不正常的现象,其实这不代表内地女演员就比香港的出色,就拿徐静蕾和范冰冰来说,徐静蕾一直在装才女,而且她的演技我实在是无可恭维的,《投名状》中彻底的沦为了花瓶,《新宿事件》中好一点,她站在车门旁突然看到远处的铁头时那个表情让我印象有点深,但除此之外还是跟以前一样。范冰冰……我怎么觉得只要一打开电视,各种电视剧或者电影里面都能看到她……都让我看烦了。演员勤奋的演戏是件好事情,但是不能胡乱接戏啊,范冰冰是什么都演,而总是那个样子罢了,没让我觉得她能跟角色有多融合。还是静下来,学学周迅和赵薇吧,有选择性的接戏,接一部演好一部才是王道。你看看为什么梅特尔斯特里普六十多岁了演戏却欲老祢新,因为人们能是通过记住她的角色而记住她的,而不是记住她的美丽。当然,她的美丽也让人记住了。其实香港电影有很多好的女演员的,就不点名了。真的不比内地演员差。
    日本警察北野,扮演者竹中直人,我用搜狗输入法输他的名字时,直接就打出来了。这一看就是个好演员。好演员的一切表演都是那么自然,让人看着就会叫好。北野在场的时候,成龙都显得暗淡无光。以后有机会去找找这个全才演员的其他作品看看。
    最后该说说吴彦祖了。在观众心中,吴彦祖最经典的一个形象应该是在《新警察故事》里的反派,那个角色甚至可以拿来与《蝙蝠侠:黑暗骑士》里的小丑王相提并论。吴彦祖扮演配角时依然不含糊,阿杰一开始展现出的热心,后来表现出的软弱,到最后的堕落,都非常到位。《旺角黑夜》中最后他倒在血泊里将手伸向方中信脚的那个镜头一直定格在我心中。《新宿事件》里,阿杰死前摘掉了那个可笑的银白色假发,但脸上依旧是可笑的小丑,那也是对他最后可怜命运的无情嘲弄。
    当然,《新宿事件》也不是完美的,硬伤还不少,比如说成龙的演技,虎头蛇尾的剧情,最后一些角色没了交代,而且铁头受了伤还跑那么远到下水道里把一个泡在了水里的U盘交给警察,很是莫名其妙。但这些都不妨碍它成为一部优秀的好电影。《旺角黑夜》看了好几年了,不记得里面的不足了,《新宿事件》故事复杂的多,难处理好是自然的,但这个电影是值得反复看看的。