《落叶归根》——中国版的《艾斯卡达的三次葬礼》?

   我一直认为张扬是个相当会煽情的家伙.所以一开始看的时候,我做好了流泪的打算.但是我没有.反而被里面很多看似荒诞实则真实的小细节小动作吸引了.
   赵本山憨厚老实的一张脸,每每爆出不惊人但是喷饭的话.就连辛酸来袭你想跟着一起苦大仇深的时候他也能忽然一个转身又弄的你想笑.剧情除了背尸以外基本上没什么特别荒诞和惊人之处,甚至为了引出形形色色的人和事,导演一路安排主角和其他人的邂逅削弱了主角本身背尸这个线索的表现力.使得全篇更加像一个记录或者访谈.
   然而在看完这个电影过了一夜之后,第2天早晨去菜市场.忽然想起里面那些镜头,尤其是赵本山在车上大喊,我多快乐那个场面.不知道为什么我的眼泪一下就流出来了.原来我还是没有抵抗住张扬的煽情大法.
   其实很多时候我不太愿意,应该说是不太敢看这类的影片.因为它总能提醒我原来在粉饰的太平之下还有这么多挣扎着生存的弱势群体.就像赵本山所演的这个民工.他善良,卑微,生活在社会最底层,最基本的衣食都没有保障.可是他能在得到一顿饱饭或者搭到顺风车之后露出满足的微笑.所以每当想到他在卡车顶上大喊,”我多快乐”的时候,我都很想哭.那么容易满足的一个人,却什么也没有得到.
   大概因为是年底上映,考虑到群众的反映,故事里很多情节的理想化了:收容所的景象其乐融融,可是现实中景象我们心里都有数;非法采血站多如牛毛,但是从来不会像电影里那样顺利的被一举拿下.更不要说影片里几乎没有什么大奸大恶之人.顶多被饭馆老板讹了钱.
   可是我宁愿相信这是导演的安排,也许他就是想给我们这些看后充满悲哀的人一些希望.就像最后那个警察所说的那样,还有7个小时的路途到目的地.怀有希望,最后也许就会有所得.哪怕仅仅是一点点.
   第一次看的朋友准备点唇膏吧,来预防在笑着笑着的时候因为突然的沉静而扯到嘴唇,痛彻心扉.

   首先要说明这不是一部喜剧片,更不适合贺岁档的喜庆气氛。如果你是冲着赵本山的大名和对他所能带来的欢笑的幻想而观看这部影片,那么你肯定会失望,而且会相当失望!因为这部电影被导演张扬拍得过于沉重,情节也过于牵强。张扬之前所宣称的黑色幽默更多的是将黑色甚至黑暗展现了出来,而毫无幽默可言。但作为一部中国少有的“公路电影”,影片的尝试的意义更大于票房和口碑。
   公路电影最初出现在美国,主要是以路途反映人生。它与西部片颇有相似之处:两者都是美国文化特有的产物,两者描绘的也都是对美国边疆的探索。不同之处在于,西部片的时代背景是十九世纪到二十世纪初,片中的英雄们骑马越过辽阔的草原沙漠,公路电影的时代背景则设定在二十世纪,车辆成为冒险探索的工具;西部片影片强调人与自然搏斗而胜利的过程,以及沿途所出现的种种困难险阻,如红番、狼群、暴风、冰雪等,多半是主人翁需要奋斗克服的,自然或野蛮的目标。公路电影则受到现代主义的影响,主人翁在沿途所遇到的事件与景观,多半是在为本身的孤独疏离作注脚;西部电影里的旅程,是为了主角要完成某一特殊目的而存在。公路电影里的旅程,则多半是主角为了寻找自我所作的逃离,旅程本身即是目的,而通常发生的结果是这条路把他们带到空无一物之处,他们的自我也在寻找的过程中逐渐消失了。简而言之,西部片突出个人的冒险刺激,而公路片则反应人的内心情感。
   影片取材于一个真实的故事,2005年1月,湖南民工李绍想把自己因醉酒引发心脏病死亡的工友从福建龙岩送回老家湖南衡阳,李绍也因此成为2005年度感动中国人物。
   片中赵本山扮演一位打工农民,自己的一位工友在工地喝酒时死于意外。为了完成对朋友家人的承诺——活要见人,死要见尸,他背着工友老王的尸体,带着老板给的赔偿金,踏上了返乡之旅。老赵一路上历尽艰辛,除了隐瞒老王是个死人,还要处处躲避警察的盘问,在肩上背,放车里推,甚至绑在卡车轮子里滚,老赵想出了各种办法将老王带回家乡,但一路上发生的种种事情一度让他有了放弃甚至随老王而去的念头。他自己的钱被人偷走,吃饭被痞子勒索六百,更让他绝望的是老板发给老王的赔偿金竟是假币!好在路上不断有好心人帮助,老赵才挺了过来,但最后终因精疲力竭,昏倒在途中。醒来后,老赵发现自己被警察送进了医院,而警察随后告诉苏醒的老赵,根据中国的法律:”尸体的运输除特殊情况外,必须由殡仪馆承办,任何单位和各人不得擅自承办;凡异地死者,其尸体要就地尽快的处理掉”等规定,他们已经将老王的尸体火化了。最后警察和老赵捧着老王的骨灰,来到老王的家乡,但由于三峡的建设,老王的故居已经拆迁,于是,老赵又踏上了另一段新的旅程……
   这部影片很难不让人联想到 Tommy Lee Jones
的处女作《艾斯卡达的三次葬礼》(《The Three Burials of Melquiades
Estrada》),但显然张扬的导演功力远不及大导演 Tommy Lee
Jones,《艾斯卡达的三次葬礼》充满了人性的救赎,而在《落叶归根》中将现实的黑暗放大化了。同样是出于友情,同样是为了一句承诺,同样是带着尸体上路,为什么要千里背尸回家?或者说这样的一个过程是否具有意义?两个导演的回答截然不同。影片的英文名叫做《Getting
Home》,我想影片的初衷应该是表现中国传统的农民对家的看重。中国人骨子里就有一种“落叶归根,入土为安”的思想,家是一个人最后的依靠。老赵在拘留所里和宋丹丹一起唱的那段“我想有个家”不知是多少农民工的心声。而一旦一个人什么都失去了,家将是他活下去的最后动力。但《落叶归根》似乎在逃避正视这样一个严峻的社会问题,那就是社会上的黑暗力量将不少农民工朴实的希望击碎,甚至将他们害得妻离子散家破人亡。张扬太想讨好观众,所以他请来了以笑声让大家铭记的赵本山,而且时刻不忘标榜影片的黑色幽默。他想透过赵本山的眼睛,在这一路上观察各种中国人的生活:有大车司机为了爱情而痛哭,有孤独的老人为自己办生葬,有小镇警察对洗头妹的暗恋,有拾破烂的母亲对儿子的爱。只不过这些元素放在一个所谓轻喜剧的背景下,不但不能表达导演想表达的东西,反而显得枝节太多,和主题无关。影片开始时郭德纲扮演劫的匪被老赵的仗义所感动而放弃抢劫算是一个亮点,但可惜我们要问凭什么又是河南人演劫匪?拘留所中的那段唱赞歌似的联欢会,小孩子没有没脑的诗朗诵堪称作败笔,明显是为了迎合电影局的审查。影片对一些细节的设置也是粗枝大叶,甚至连累到了赵本山的表演。哪个农民会在睡觉的时候放心地把五百元钱大大方方地放在上衣口袋?哪个农民会一双大脚对着田里的秧苗就踩过去而毫不心疼?影片最出彩的地方来自老赵自杀那段,他为老王挖坑自己亲自躺在里面试大小,然后突然发现里面竟然“最舒服”,从而产生了永远躺在里面的念头,加上后面他企图自杀的种种尝试,可以被称作是地道的“黑色幽默”,只可惜类似的场景太少太少,实在浪费赵本山的喜剧才能。最后就是老王的尸体被警察火化那段,令人感到矛盾得好笑。老赵这样一段艰辛的背尸返乡的旅程换来的竟然是——尸体被警察火化!这实在是一个愚蠢的自我否定。因为这样一来,就意味着老赵的行为是毫无意义的。不但没有完成对朋友家人的承诺,还得不到官方的认可。那张扬你拍这个影片的立意何在?想告诉我们中国社会的荒谬?还是想嘲笑想法朴素的中国农民?依我看,张扬对“公路电影”和“黑色幽默”这两个词的理解实在浅薄而可笑。
   难道他没有看过《艾斯卡达的三次葬礼》?