鉴定明清瓷器有什么诀窍?

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问题:鉴定明清瓷器有什么诀窍?

中国古陶瓷窑口众多,烧瓷历史绵长,其鉴定一直是文物收藏界的热门话题,也困扰着很多藏家。

回答:

关注造型釉色

教你几招鉴定明清瓷器诀窍!

与其他门类古玩赝品自古有之不同,高古陶瓷古代仿制的现象并不多见。“市场需求决定了赝品的数量和质量。以宋瓷造假为例,从上世纪90年代才开始逐渐增多,而且大都集中于五大名窑,其赝品的数量也远远少于明清瓷器。随着高古瓷器市场需求的不断增加,现在的古玩市场里,高古瓷器造假越来越多,藏家很容易上当。”古玩商杨华说。

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随着收藏热的升温,明清瓷器以其器形多样、色彩艳丽、纹饰精美、装饰性强而格外被人们关注,许多收藏爱好者因不知道怎样辨伪而不敢介入,有的藏友凭感觉去买,结果屡屡买到的是赝品。正确的收藏方法必须建立在掌握科学的辨伪知识之上,只有认真学习瓷器鉴定知识,多看真品,多观察真品与赝品之间的差别,才能逐步掌握明清瓷器真伪鉴别技巧,淘宝收藏也才能做到得心应手。鉴别明清瓷器有哪些诀窍呢?根据我多年的鉴定经验教大家几个诀窍:

杨华告诉记者,“器型、纹饰、款识、釉彩和工艺是鉴定古陶瓷真伪传统意义上的重要指标。首先从釉面的造假来看,赝品的剥釉是用电动刻笔钻下的,表面有坑,而古陶瓷上的自然剥釉呈大小片状或颗粒,有棱角,器物周身可见。另外,自然风化的剥釉古瓷,釉面通常有光泽度,而经酸处理的赝品,表面暗淡无光。从岁月的痕迹上来看,赝品是人为用砂纸打磨出来的,方向明显且不自然,而古陶瓷的使用痕迹杂乱无章并不规则。值得注意的是,手法再高明的造假者,也仿造不了古瓷器的胎质。古代瓷器人工炼泥,胎泥还要放置多年,导致烧制出来的陶瓷胎质疏松,细看可见细小的气孔,而现代赝品的胎泥是机器磨的,非常细密光滑。”

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1、明清瓷器的器型根据他历史背景的不同、国力的强盛、皇帝的爱好等原因造就了每个朝代的特点,且形制一般都比较规范,通过造型鉴别瓷器真伪和年代是必须要把握好。

古陶瓷的造型和釉色有着鲜明的时代印记,是重要的判定依据。“断代的要领是掌握陶瓷的造型和釉色特征。如钴蓝釉瓷器,其上限不早于元代早期。比如梅瓶,宋代开始流行,元、明、清都有,但每个时期的曲线有所不同。宋代的梅瓶身体修长,圈足,古朴秀美。到元代则下身加粗,体形变大。到了明代早期,其口又改为卷唇口,下身较胖,这一时期梅瓶造型最美。此外,从釉色来看,定窑的白釉,汝窑、耀州窑、越窑、龙泉窑的青釉,建窑的黑釉,钧窑的紫釉等都是其显著的特征。”杨华建议,藏家要尽量熟悉中国陶瓷史,多读多看博物馆展出的藏品和图录。

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2、明清瓷器各部分比例处理都比较好,看起来比例搭配和谐,仿品一般很难做到。。如果外观线条僵硬,处理草率,过度不自然,则基本可断为仿品。从器型上鉴别古瓷器真伪,最好是拿被鉴别对象与某一历史时期的典型器物相对照,仔细观察口沿、耳、肩、腹以及圈足是否相符,从而得出鉴别依据。

“另外,古陶瓷的釉中有无气泡也是一种鉴定方法。不过对于不同时期器物的气泡特征、形成原因和变化,目前还没有形成统一的认知。”杨华说,“行家鉴别时会掂一掂瓷器的重量,如果对每个时代的瓷器非常了解,用手一掂就能够知道真假。还有人听音,用手指敲瓷器仔细听其回声,也可以帮助鉴定真伪。真品的回音清脆且时间较长,而赝品的回声短暂且混浊。当然这些直观的鉴别手法是建立在长期积累的经验之上的。”

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3、瓷器釉面。瓷表面的釉好像穿在瓷器身上的衣服,时间久了,就像衣服会变旧一样,瓷器的釉面也会变化。与新瓷器相比,老瓷器的釉面会变得温润、匀净,有的还会呈现出玉质感。仔细观察,老瓷器的釉光是柔和的光,呈散射状的光,是亮而不刺眼的光。这是因为,老瓷器的釉面经过长期在空气中风化,刚烧成时的“火光”、爆光已经退去,会在釉面形成一种从内而外的柔光。从釉面上鉴别明清瓷器真伪需要特别注意的是:釉面干涩、光亮刺眼和发死无光的都不值得怀疑。

从瓷片收藏入手

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4、胎体,明清瓷器制坯前的和泥是人工,人工和泥制坯烧出来的胎密度适宜,无密度过大或过于疏松现象。现代仿品瓷器制胎用的泥是炼泥机炼制,用这样的泥制作出来的胎密度过大,拿到手里有过重的感觉。也有用灌浆的方法制胎的,其密度又过于疏松,拿到手里有过轻的感觉。老瓷器露胎部分长期与外界物质和空气接触,经过风化和吸取营养,胎质有滋润的感觉;仿品瓷器的胎质一般则较为干涩。

然而,一些专家却提出对中国高古陶瓷的鉴定一直存在着误区。某资深鉴定专家告诉记者,所谓“气泡鉴定并不靠谱”。他说:“瓷器气泡鉴定的说法太夸张了,有忽悠的嫌疑。很多人热衷用放大镜观察瓷器上的气泡,但气泡的形成是一种自然现象,并没有什么规律可循,也不能作为鉴定的重要依据。”

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5、看绘画工艺。古代的画师都是终身制,他们从小就开始绘瓷,手法非常娴熟,线条流畅自然。现代仿品瓷器大多整体构图不协调,绘画拘谨,线条滞涩,绘画草率。对细节的处理不够缜密,过度把握不好。

对此,杨华认为,相同窑口的器物在气泡方面有一定的相似性。“相同窑口的瓷器,在原料、配方、施釉、烧成温度等方面都具有相似性,所以烧成后的气泡特征也应该具有某些共同的规律。以气泡特征来鉴定古陶瓷的前提是,对器物的窑口、工艺和气泡特征都非常熟悉,且具有相关真品的鉴定经验。”杨华告诉记者,蛤蜊光曾经是瓷器鉴定的重要标准之一,“不过,蛤蜊光已经不能为我们的鉴定工作提供更大的帮助了,因为现在的造假者甚至能逼真地做出蛤蜊光,使赝品在光线的折射下产生七彩光。另外,对于高古瓷器的仪器检测也不能过于迷信,现在的仿品完全可以达到与真品的元素比例一样的水平。”

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6、看底足,古瓷器底明代瓷器罐、瓶底足墙多采用削足工艺,盘和碗底足常有跳刀痕迹;清代瓷器盘和碗底足墙大多修成“泥鳅背”状,露胎的盘和罐底常有旋纹。总的看,老瓷器修足自然顺畅,长期使用地足光滑饱满,新仿品修足呆滞、生硬且人为做旧痕迹明显。鉴别款识真伪主要是要了解每个时代款识的特点,特别是要了解字体的写法,进行仔细对比,从而得出鉴别结果。

“高古陶瓷收藏的第一步应该从瓷片收藏开始。”杨华说,“要提高自己的眼力,光读书本看图录行不通,应该多摸、多研究瓷片的质感,这样才能练出好手感。而且现在收藏圈里,瓷片收藏也开始逐渐形成规模了。”

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回答:

瓷器收藏什么最重要,兼谈鉴定“诀窍”

图片 8图片 9图片 10图片 11目前鉴定瓷器的方法可谓五花八门,多种多样,花样翻新,不胜枚举,基本都是随着市场经济的大潮应运而生,而且都是高调问世。有的自我推销,满街叫卖;有的振振有词,“包医百病”,犹如江湖郎中,弄得那些涉“藏”未深和“病“急乱投医的藏友晕头转向,无所适从。一个时期以来,这些“武林高手”走马灯般招摇过市,似乎颇有市场及人脉。但时隔不久却先后偃旗息鼓,昙花一现,自然淘汰,成为有着千百年收藏历史中的一段闹剧和笑柄。由此可见,任何经不起时间检验的东西都是不会长久的。正如时下五花八门的“营养”快餐,只能解决一时之饥,而不能长久当饭吃,这里就不必一一举展开了。那些曾喧嚣一时的所谓“鉴定绝招”、“收藏绝径”、“鉴定秘籍”、“科学检测”等,所以能招摇过市,叫卖一时并颇有市场,其原因是多方年的,其中既有市场的无序竞争,更有人们的利益驱使,也有收藏者自身无知,轻信、盲从及病急乱投医等因素。常听人说:古玩艺术品市场“水深”,其实,如果你明白了这些猫腻再加上有一双火眼金睛,任凭风浪起,也将会稳坐钓鱼船,收藏圈中也不乏这样的高手。实际上也没有什么诀窍和秘籍,他们的过人功夫全来自长期,理性的收藏实践,来自长期在市场的摸爬滚打。

我这里所说的“无知”并非贬低收藏者。俗话说:要想知道螃蟹的滋味,就得亲自吃螃蟹。而有些人从来不去市场,也没有半点市场经验和对藏品的识别能力,只是听到人家讲了一个生动的“故事”就敢大把掏钱;而有的人则不问青红皂白,病急乱投医,无论哪里挂一块动听的招牌,就敢“投医问诊”。总之,面对五花八门的鉴定方法,孰是孰非,不但好歹不分,甚至还跟着起哄,说什么“传统鉴定方式过时了”,只有高科技仪器才是“科学检测”。一边将传统的科学鉴定之法贬得一无是处,一边却被那些江湖郎中骗得惨不忍睹。但是非有曲直,真假对错只有时间和实践才能见分晓。

毫不夸张地说:作为一个收藏者,他的认知、观念、方法和选择,都直接关系到自己的收藏质量和成败。如果这个问题不能得到解决,那么就只能受”他人所左右,甚至难以走出误区而永远蹚浑水。这已经是被大量实例所证明了的客观事实。

这位收藏朋友问得好:“鉴定明清瓷器有什么诀窍?”这个问题是有一定代表性,有很多人经过多次摔打后也都在探讨和期待解决这个问题。关于瓷器鉴定问题要说有没有诀窍,我的回答是:既有,又没有。说有是因为他有规律可循,说没有,就是不象人们所期待的轻易就可以得到的“灵丹妙药”。其实干任何事情都是有诀窍的,简而言之,这种诀窍就是抓住事物“主要矛盾”。但一定不是投机取巧。上述那些”鉴定新招“之所以不能长久,就是都有某种华而不实的“投机”性质。俗话说:“树要空,人要实。”华而不实的东西注定不会长久的。

事实上,往往在市场上叫卖声音最大的,并没有什么好货,而真正科学的东西会是实实在在,不需任何掩饰和鼓噪,同时也是真正能解决问题的。

所以我觉得,目前鉴定明清瓷器行之有效的,也是唯一可靠方法,仍然是千年不变的传统“眼学”,舍此别无选择。只是冰冻三尺,非一日之寒,其方法来之不易。传统”眼学“鉴定法必须要几十年的实践(经验)积累,而且非下苦功夫不可,除了个人因素以外,而且还要有一定的条件才能达到。正因为达到这一点比较难,所以,人们迫切希望一夜之间能掌握某种“秘籍”或“诀窍”。这就正好中了某些精明人的下怀,如前所述,他们正是迎合了人们急功近利的心态,不适时机地为你兜售各种”营养快餐“,搅乱了一池浑水,还骗你没商量。

关于瓷器鉴定方法问题及其选择,不管人们是如何评价和选择,但笔者始终尊崇传统的“眼鉴”方法,这并非盲目或一厢情愿,而是在数十年文物工作和长期收藏,研究,实践中的必然选择。我是干文博和考古出生,几十年摸爬滚打在文物第一线,养成了一套属于自己的观察分析事物认知习惯及方法,而且为了较全面掌握文物研究和鉴定能力,也没有少逛古玩市场,可以说几十年来,所有的双休及节假日都消耗在古玩市场。此外,我不论是在博物馆还是在考古所期间,尽管一直在兼管文物库房,有机会与各类文物进行零距离接触,但我深知,那些主要是跟出土文物打交道,对民间流散文物接触较少,而古玩市场正好能弥补这种缺憾,能够广泛涉猎。
所以,在学习鉴定时要广泛吸收营养 ,只有多吃“五谷杂粮” 才能增强你的能量
。可以说,我的一切能力和成就几乎全部来源于长期,方方面面的大量实践。我一向注重亲历亲为,即在实践中学习总结,提高。我相信:实践是检验和获得真理的最好途径。